北京青年报：《小苹果》轻松不是浅薄的借口

正如国内众多滥俗的商业电影和滥俗的流行歌曲所打出的旗号一样：“现在社会节奏太快，人们的生活压力太大，所以不要老搞什么情怀啊、思想啊，弄那些深刻、沉重的东西，我们就是要轻松，要解压。”听起来冠冕堂皇，想想吧，为大众制造快乐，这是多么崇高的事业啊！但问题是，轻松快乐就要等同于庸俗浅薄吗？全然不见得！

例如《宿醉》、《葬礼上的死亡》、《疯狂愚蠢的爱》等近年来优秀的喜剧片，它们也并没有什么宏大的命题或深沉的思考，但胜在设计精巧的戏剧冲突和出人意料的情节转折，而不是靠出丑卖乖来强挠胳肢窝，远比我们的电影里当众扒人裤子这样的无聊桥段和“我不是个随便的人，但随便起来不是人”之类早已成为陈腔滥调的网络段子高明得多。

再看看也曾大红大火过的那些传唱金曲，《吻别》、《花心》、《真心英雄》或者《菊花台》等等，雅致的歌词和优美的旋律同样能让人得到精神上的愉悦与享受，而不是说只有“你是我的小呀小苹果，怎么爱你都不嫌多”这种直白表述和简单至极的电子节拍才能给人们带来放松的心情。如果说我们的电影人和音乐人是在用粗制滥造成心糊弄大伙儿，那倒还真是委屈了他们。即以“筷子兄弟”为例，据称他们明日上映的首部大银幕作品《老男孩之猛龙过江》筹备了整整5年时间，王太利创作《小苹果》时为使曲调更上口而修改了40多遍。这么认真的态度，最后拿出手的却是这么个玩意儿，且不论欧美的娱乐巨擘，只与日韩及泰国、印度等近邻相比，都只算得上幼儿园水准。这就只能归因为能力不足了。

所以说，有那些个辩解、宣传、四处吆喝“看我多努力多有诚意”的工夫，还不如把这个时间用来多学习学习，好好提高一下自己的文化素养和业务水平。

乐界点评

《小苹果》走红表明流行音乐大环境整体走向衰落

“《最炫民族风》走红靠的是凤凰传奇日积月累的口口相传，《忐忑》走红靠的是电视媒体的广泛影响力，而《小苹果》与前两者都不同，它的走红路线更像《江南style》，凭借的是网络上的病毒式营销。而且无论是《最炫民族风》还是《忐忑》，在音乐上还是有一些突破创新或值得肯定的地方，但《小苹果》和《江南style》就音乐本身来说乏善可陈，它们的MV和舞蹈明显起到了更大的作用。”《音乐周刊》主笔、资深乐评人卢世伟认为，《江南style》和《小苹果》之类与其称之为“神曲”，不如说是“神舞”更为恰当。且正如《江南style》最初流行开来是因为与鸟叔同属一个唱片公司的贾斯汀·比伯等同门明星帮助推广，《小苹果》能火成这个样子，很大程度上也要归结为营销的成功。

这样在艺术方面并无建树的歌曲为什么一直层出不穷呢？卢世伟直言：“大妈们跳广场舞总要有合适的配乐，很多并没有太高文化水平和追求的人群也总得有个歌可以哼哼，所以这类歌曲有它存在的土壤和必然性。”另外他认为，近年来流行音乐大环境整体走向衰落，为了生存，音乐人肯定要更加考虑受众的口味和市场的需要，因此“以前是流行音乐引导大众，现在已经变成大众引导流行音乐，看到人们听什么，音乐人就照着那个路子写”。

卢世伟认为，“神曲”今后依然会存在，只不过可能不再叫“神曲”了。“所谓的‘神曲’其实就是我们以前说的‘口水歌’。现在流行词汇变化很快，就像‘屌丝’取代了前两年的‘草根’，说不定过几年‘神曲’又换上什么新的外衣了呢。”因此他说，“神曲”并没有什么神奇之处。只要流行音乐还没有消亡，每隔一段时间就总会有那么一首歌因为新奇、通俗或时尚而风行一时。“我们用不着为一首‘神曲’的出现欢欣鼓舞或痛心疾首，时间最终会公正地评判它的价值”。