八零后新音乐的“尴尬”处境

 　 过去20年来了，中国的新音乐(区别于主流音乐的摇滚、民谣等风格)虽然不能说是裹足不前，因为我们在“魔岩三杰”之后，又先后有过谢天笑、新裤子、舌头、周云蓬、汪峰等一个个小的“亮点”，但始终无法跟上世纪八十年代末的崔健和1994年前后的“魔岩三杰”相提并论。

　　这就是为什么大众老以为“中国摇滚已死“的原因，中国摇滚当然没有死，只不过没有机会再出现在大众的“语境”里而已。而且，无论是哪个“新教父”，谢天笑还是汪峰，都没能如前任般从审美和价值观上改变一代人。

　　其中最惨的其实是“八零后一代”。他们不但得不到满目疮痍的唱片业的支持，同时还面临七零后一代的“挤压”。连1997年出道的汪峰也是最近几年才打开局面，更轮不到他们了。对于大众来说，就算是近年来在小众市场上呼风唤雨的郝云和李志都还是“新鲜”面孔哩，何况旅行团、好妹妹和Carsick Cars乎?可是，Carsick Cars这样的乐队也都已经混了八年了。

　　由此可见八零后新音乐的“尴尬”处境。尤其是主流市场里吴莫愁、邓紫棋等九零后已经开始抢班夺权的当下，他们仍然在苦苦挣扎。虽然他们自己可能玩得挺开心的，但是对于像我们这些“新音乐”的歌迷，同样也是同辈人，每每想到这些，还是会痛心疾首。这么好的音乐人，必须得有人出面支持一下吧?就像当年张培仁那样，抱着“没有市场就做出一个市场来”来决心做出“魔岩三杰”。